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拄拼爹脱离了内战危机之叙利亚总理阿萨德

堪称绝世的宋画,开宗立派的色画家,董源

  • 十月 07, 2018
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董源 (943-约 962
),南派山水画开山鼻祖。江西钟陵(今江西进贤县)人,董源、李成、范宽史上连称北宋三大家,南唐主李璟时任北苑副使,故同时如“董北苑”。擅画山水,兼工人物、禽兽。其景初师荆浩,笔力沉雄,后因江南真山实景入画,不呢奇峭之笔。疏林远树,平远幽深,皴法状如麻皮,后人誉为“披麻皴”。山头苔点细密,水色江天,云雾显晦,峰峦出没,汀渚溪桥,率多真意。米芾谓其写“平淡天真,唐无此品”。存世作品来《夏景山口待渡图》《潇湘图》《夏山图》《溪岸图》等。

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同等、董源简介

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董源五代南唐画家。源而作元,字叔达。生卒年一无所知。钟陵(今江西南昌)人。因曾凭北苑副使,故画史称该也董北苑。董源擅山水,亦能写牛、虎、龙、人物等。其色画分水墨、青绿设色两种植面相,尤以水墨山水就最高。其作品大多写峰峦晦明、洲渚掩映、林麓烟霏、草木畅茂、云气滃郁的江南景致,并据此披麻皴和点苔法表现草木丰茂、秀润葱郁的江南山川。他因此画大草草,近视几非像样物象,远观则景物粲然。这种新画风为多少晚给外的巨然继承并富有进步,后世遂为董巨并遂。


老二、董源-艺术风格

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董源继承唐代底五代水墨山水画,按北、南少路程分道扬镳,形成了青山绿水画史上之一定量老画派。在北边,有由唐末入后梁的风光画家荆浩。董源开辟的江南水墨山水画派是与荆浩对峙之点滴良山头之一,这是盖地区划分的画派,也是画史上最早的景观画流派,标志在景色画于点子及之尤为成熟。董源能作江南水墨山水画派的宗主,除了前人之方式积累、地理条件相当因素外,南唐之政、文化条件造成了画艺术的开拓进取。与政权更替频繁之北方梁、唐、晋、汉、周五代比,南唐之社会政治环境一旦长治久安得几近,南为被江南奠定的知功底在南唐发挥出一定之图。董源以北宋备受、后期,首次于面临沈括、米芾、苏轼等文人的注重,他们深为董源真率潇洒的文笔所折服。董源用当这时吃先生们的赏识,是坐这些先生画的开宗立派者青睐自然、放达和潇散的审美情趣,而董源山水画的方法内涵正在于这。

 

老三、董源-个人荣誉

 

董源今有《夏景山口待渡图》、《潇湘图》、《龙宿郊民图》等传世。董源的水墨山水画在华景色画史上富有重要性地位,在元明清以至近代底风物画坛上占主导地位。

董源成为南山水画派的首创者,与李成、范宽并号称“北宋三大家”,又与荆浩、巨然、关仝并遂“五代、北宋中间四异常景点画家”。所开创的水墨山水画新格法,当时取巨然和尚的尾随,后世遂以董巨并遂。

季、董源-传说轶事

董源的山水画曾得南唐中主李璟的尊重。据说李璟年轻时既在庐山建筑别墅,将山泉林园胜景融为一体。他以能时时见到庐山景致,特地派董源画了同等幅《庐山图》。董源用五始终奇峰、云烟苍松、泉流怪石和院子别墅巧妙地绘入一图。李璟观后,称赞不绝,爱不释手,命人挂于起居室里,朝夕对绘画观赏,犹如长居庐山中。由此可见董源构思之巧妙和写景艺术的精彩纷呈。

再有雷同不良,忽然下了千篇一律会大雪,铺天盖地,京都呈现出一致切开银白的社会风气。李璟见这雅兴大发,召集群臣登楼摆宴、赏雪赋诗;并召来当时之画坛高手董源、高太冲、周文矩、朱澄、徐崇嗣等丁。他们每有所长,分工合作,由大顶冲画中主像,周文矩画侍臣和及乐工侍从,朱澄画楼阁宫殿,董源画雪竹寒林,徐崇嗣画池塘鱼禽。不久一致幅生动的《赏雪图》完成了。董源画的雪竹寒林是当时幅画着一直写雪冬之状况之。他胸有成竹,临阵不生,放手对景勾画,将积雪压竹、丛林寒瑟的景象传神地描绘出来。这次活动同《赏雪图》被北宋的绘画评论家郭若虚记述在他的《图画见闻志》里,遗憾之是该图已经无法观了。

作欣赏:

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《潇湘图》,董源,绢本设色,纵50厘米,横141.4厘米,北京故宫博物院藏

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《潇湘图卷》是董源的代表作品。“潇湘”指湖南省境内的潇河与湘江,二度汇可洞庭湖,“潇湘”也泛指江南河湖森的地带。这是同样幅描绘人事活动之山水画,画家为江南之温柔山峦为题材,取平远之状况,图绘一切片湖光山色,山势和连绵,大片的水面中沙洲苇渚映带无尽。江及发平等容易舟漂来,江边的迎候者纷纷上。中景坡底下打有大片树林,掩映在几乎家农舍;坡脚至江水中有多次口拉网捕鱼,赋色鲜明,生机盎然,刻画入微,为宁静幽深的老林增添了无限活力。

全卷以点线交织而变成,以水墨间杂淡色,汀渚的横向线条显得舒展自如,披麻皴和焦点皴构成了山峦的横脉和蓬松起伏的山峦,以墨点表现远山的植物,塑造有模糊而有所质感的山型轮廓.为了见透视的纵深,山峦上的粗土丘自即至远由坏渐小、由疏渐密,墨点也来疏密浓淡的变更,显出密密杂杂的远树势态。同时,以淡点代染,渲染时蓄起多少空,营造云雾迷濛之感,在晴岚间树出一片片淡淡的烟云,山林深蔚,烟水微茫,潮湿温润的江南天油然而出。山凹处留起云霭雾气,造成盲目淡远之感。近处的小树,同样用问题来表现,但要害形势所给予的形象也变全树为茂叶,林木成排而列,远近高下参差,林中隐约显露渔村茅舍。芦苇画得稍微纤巧,但本无排除印象的象征。点景人物用白粉和墨、红诸色,凸出绢面,明朗而协调。整个描绘,远看近树、远山清楚分明,近看则均是焦点,令人眼花缭乱。水面计白当黑,但通过岸边、山坳的盘折穿插、浓淡变化,使她的形态及色相产生深沉、清浅的瞬息万变,山清水秀,具有非常醉人之艺术魅力。

以此卷上发董其昌跋三、袁枢跋一,王铎跋一。有“袁枢私印”(重一)、“袁枢之印”(重一)、“睢阳袁氏家藏图书记”。明“袁枢鉴赏”书画的章、“袁枢印信”、“伯应”等印记。

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董源 龙宿郊民图 绢本 设色 156×160cm 台北故宫博物院藏

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龙宿郊民图

《龙宿郊民图》描绘了住受江边山麓的公众庆贺节日的现象。

画家在及时档子幅阔近于巧方形的立轴上,采用“平远”的构图:从画面右侧下的近景开始,将土坡由下向上层层叠架,与中景的山峦连成一脉。而山底两侧,右为山坳谷地,有小路通往后方;左为曲蜿蜒的地表水,切割左右简单度的矮丘、沙洲或者坡陀,一直延伸至镜头上的远景,全幅展现江南一带平远旷阔的光景。

旋即幅绘画原来叫《龙绣交鸣图》《笼袖骄民图》,未知何意。后呢董其昌所得,董其昌大力提倡南派山水,尤为喜欢董源的写。他先后获得四幅董源的点染,就管自己之堂名叫做“四源堂”。他鉴定是画是董源所作,并改名为《龙宿郊民图》。启功先生看“龙宿郊民”应当知道呢“太平时都居住生活之甜美之萌”。董源是五代经常南唐的画家,那么,他所画的容,应该是南唐首都置业(今江苏南京)郊外长江边的光景。

画家为“长披麻”皴描绘土山疏松的质理,画树干与琐事则因此浓墨写、点染,增加苍茫浑厚的气味。山用披麻皴,很好地表现了江南土山的特点,而矾头则因此空心点皴,突出其质感。这点儿栽皴法,被新兴底山水画家每每以,但不过早大量万一这有限种皴法的,是董源。在石青、石绿及赭石等矿物颜料下,可理解看出水墨的痕。丰富的笔触变化,混合著古雅之设色,这同近似风格,对徽宗画院王希孟的《千里江山图》有显著的震慑。

本幅所绘的峰峦风貌,不发重峦绝壁、崭绝峥嵘的势,而是浑圆秀润的好看风光。山顶多矾头,点缀浓密的苔点;林木郁苍、劲挺,富有工作,这些全都是突出的董源风格。此外,峰顶留白,只为石绿和赭石敷染,乃是因为颜色捕捉自然之现象,如沈括《梦溪笔谈》记载:“源画〈落照图〉,近视无功,远观村落,杳然深远,悉是晚景,远峰之至,宛有反照之色”。

董源很推崇对山水画中点景人物的勾,每每都含有风俗画的情节性。虽形体细小,简而实精,人物均设青、红、白等重色,与水墨皴点相搭配,饶有趣味,《龙宿郊民图》就是即时同样品格的代表。

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夏山图

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夏山图

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夏山图

《夏山图》展现了江南山川叠翠,云雾缭绕,林木繁茂的夏天景观,画被描绘有无数努力工作的山民和家畜,洋溢着浓厚的当气息以及活意味,一派山明水秀之江南景色。

本卷无作者款印。明董其昌冲《宣和画谱》的记叙定名为《夏山图》。有明董其昌三跋,清徐渭仁、戴熙、潘遵祁等跋。钤有“长”朱文印、“黄琳美的”朱文印、“袁枢之印”白文印、“明袁枢鉴赏书画的章”朱文印、“徐紫珊鉴藏”朱文印、“徐紫珊秘箧印”朱文印、“上海徐紫珊收藏书画金石书籍印”朱文印、“黄芳的印”白文印、“星沙黄荷汀鉴藏书画印”朱文长方印、“咸丰丙辰后黄氏所珍藏”朱文印、“庞元济书画印”白文长方印、“虚斋珍赏”朱文印、“吴兴庞氏珍藏”、“虚斋至精之品”、“庞莱臣珍赏印”、“虚斋审定”、“虚斋墨缘”、“莱臣审藏真迹”朱文等三十六冲洗。曾经南宋贾似道,元史崇文,明黄琳、袁枢(袁可立子)、董其昌,清齐梅麓、徐渭仁、黄芳、沈树镛,近人庞元济等收藏,流传有绪。《古今画鉴》《清河书画舫》《珊瑚纲》《式古堂书画汇考》《虚齐名画录》著录。

画师取全景式的横向构图,从“高远”取景,郁郁苍苍、朴茂华滋,浓厚朗润的景点与远近相形、虚实掩映的空间感是此画的一定量个举足轻重特征。图中央是涨跌连绵的丘陵,上部是同一鸣共的群峰,由近于多逐渐推展开,山峦和沙碛都跟中央的分水岭相平行的。图的底下水面空阔,一道道沙碛和坡丘在水上跟沿延伸推展,沙碛和河岸之间,两总人口散一叶扁舟顺水漂荡,岸上树木丛生,百起草蓬,似有牛羊在悠闲地吃起。图备受所写杂木或顾盼有姿,或静谧伫立,形态各异。远山之体势、脉络起承转合得自然一目了然,峰峦起伏平缓,坡丘相抱,山势在汇聚和延展中犯起节奏的变动。为了增进画面的纵深感,画家在图备受虚处绘有流动着的烟云和溪。

斯图为水墨为主,设色清淡。除了树木、人物、屋舍、小桥的勾线凝练外,山石的唤起、皴的线被淡化。峰峦圆浑,显现南方山水的“土复石隐”,先作淡墨的不够披麻皴,然后反复以淡、浓、湿、干的笔墨点垛雨点皴,淡墨积染,厚重润泽,苍莽华滋,营造了夏景的郁郁葱葱,也建立了元代末王蒙、方从义、赵原等探索笔墨苍莽,意超象外画风的判例。这真的对许了北宋晚米芾对董源画风的论述:“董源平淡天真多”“率多真意”“不作伪巧趣,皆得一尘不染,……近世大手笔,格高无与于也。”

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夏景山口待渡图

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夏景山口待渡图

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夏景山口待渡图

《夏景山口待渡图》,被当是董源江南风格的卓越作品之一。描绘的是江南夏山水景色,山势重叠,缓平绵长。草本丰茂,江水秀润,云雾显晦,在董源之点染皴擦中老显,宋丁品头论足其画作时觉得“水墨类王维,着色如李思训”。

展卷右打,是宁静的水面,中远处有平等心细长的小洲,稍近处浮一渔船,渔人悠闲作业。视线慢慢左移,出现了像“犬牙”的洲渚,坡岸平缓,冈峦起伏,山头多作圆形,草木蒙茸其达到。再朝着左,呈现出“蟵洄”错落的洲渚,树木繁茂,房舍掩映其间,偶见劳作的农人。垂柳依依的滩岸上,一戴青冠的红衣人正在看驶来的摆渡。

打近景洲渚往远看,是同切开平滩,平滩后面是重复远之、起伏连绵的洲渚。空气潮湿,山形朦胧,整个场景跟米芾所摆“峰峦出没,云雾显晦……溪桥渔浦,洲渚掩映,一片江南”,柯九思所说“冈峦清润,林木秀润,渔翁游客出没于其中,有自由自在之了”完全相符。

作者选取江南渡的状况,江水蜿蜒而过,在山中若隐若现。使山体结构变幻无穷,一洗山形的肤浅的弊。此图与京故宫博物院所珍藏《潇湘图》在画法、风格上颇为相似,卷高尺寸完全平等。有的专家用推测说,这半码作品原本是千篇一律轴画,在沿过程遭到为后裁截分开了。辽宁博物馆名馆长、书画鉴定家杨仁恺先生不这么看,他说之理由是:此图“自出前后,首尾完好”,而且二贪图有所不同——《夏景山口待渡》的“具体写”要比较《潇湘图》“复杂得差不多”。

明代董其昌此卷的逗首题:“董北苑夏景山口待渡图真迹。”元代鉴定家柯九思于挽后写:“右董源夏景山口待渡图真迹,冈峦清润,林木秀润,渔翁游客出没于其中,有自由自在之了。真神品也。”曾入南宋内府收藏。钤有“绍”“兴”朱文连珠印记,又入元内府,钤有“天历之宝”朱文印记。后历经明项元汴,清耿昭忠、索额图、清内府收藏,俱钤有鉴藏印记。

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《寒林重汀图》,董源,绢本墨笔淡设色,纵181.5,横116.5厘米,日本兵库县黑川文学院藏

《寒林重汀图》绘溪渚小丘,溪水回复,重汀辽阔。洲渚间,依小丘筑有平等里内的屋舍,林木环绕,时值深秋初冬,大部分树的树页已落尽,仅余枯枝,一派江南清旷而萧瑟的平远景色。这跟画史所述董源山水“溪桥渔浦,洲渚掩映,一片江南也”的画风可相互验证。图被的小丘用披麻皴,远处的洲渚则就此添加线条横皴,其间用画点染,以展示丰茂的水草。在笔墨上兼闹《龙宿郊民图》、《夏山图》的组成部分表征,而还要未完全相同,用画较《潇湘图》等图豪纵、粗阔。此图无款,诗堂上闹明董其昌书“魏府收藏董源画天下第一”。

《寒林重汀图》描绘的凡寒冬时节的江南青山绿水。图中山丘静穆横卧,水汀幽深绵延,落尽叶片的树无言挺立,纤纤芦苇瑟缩于风中,溪上小桥空寂清冷,掩映于荒丘寒树间的屋舍阒无声息,所有景象构成一个萧瑟凄清的无人之境。作者以水边坡丘旁为名作横拖皴出重重的沙汀,气势浑茫厚重,这样以分别此岸的芦苇萧萧、水流缓缓,又由布局气势上打破了平均状态。两侧的坡岭、树木、沙汀、屋宇等似与实异,彼此呼应,使静态的图案具有了内在的饱满。此图山坡以披麻从坡脚上裂,由地下而疏,直至坡面方留空白。又为山坡起伏处加上苔点。

这图展现江南水乡风景。画中下方以重墨擦染沙岸,细笔勾绘芦荻,
中部坡陀上寒林丛中露出村舍板桥,远方溪水对岸亦绘山丘村舍,再远处溪岸重重,延伸到画外。整幅画面为湿墨擦染而来,
予人因为一望无尽之感, 是典型的董氏水墨江南景。 因此称该画为“天下第一”
的董画。图被皴笔以方折增强动势,粗阔劲健,苔点则兼用渴笔、焦墨、乱锋,运笔迅疾。力量劲猛,增强了镜头的活跃和逸趣。在坝子画法上,作者为丰富披麻与碎笔乱点结合,为画面带来了节奏感和运动感。汀渚则因此丰富披麻湿笔平拖,具有舒适浑朴的特性。

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《溪岸图》,董源,立轴,绢本设色,纵221.5厘米,横110厘米,美国纽约多会博物馆珍藏

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《溪岸图》描绘的是随即隐士的山居生活:两栋山中的深谷,有溪流水曲折蜿蜒而生,汇成一个波纹涟漪的溪池。池岸有竹篱茅屋,后院有阿姨在办事,篱门前有牧童骑牛,小道上闹农家赶路,一亭榭伸入水中,高士倚栏而坐,举目眺望,神态最悠闲,其家里则抱儿与仆女嬉戏于其他,一派平淡然而高兴的生状况。屋后山腰有悬泉拾级而下,至山脚汇集于溪池。水流及涌波以密切线勾画,一丝不苟,犹是唐人风范。

《溪岸图》山石以淡墨勾、皴,重当因淡墨稀罕渲染,很少加点,而之所以浓墨染山石之交接处以醒出结构。山体均无高峻,而其形象,则像大浪涌起,数栋山齐为左似排浪涌动,这也是前所未有的。浪头之崖巅,前后堆叠,望去隐约有“矾头”之形象。而于下的崖,则如同侧倾的浪谷。本画高逾2米,宽逾1米,以立幅构图之款型表现了山野水滨的蛰伏环境。此画的左下有“北苑可使臣董源画”款识,钤有“天回赵氏”及“柯九思印”,及私人张大千、张善孖诸藏印。

纽约多会博物馆于购藏这幅古画之前,特举办了同等会有关此图是否董源真迹的国际学术研讨会。研讨会结果是悬疑频出,有人甚至提出要再修改中国绘画史。研讨会总结的老三着见:一是认定为董源真迹,并是否定一切现定为董源的作品;二凡道未必,但最少是北宋创作;三则直指为张大千伪作。但总时隔一千基本上年,举证困难,无可确论。之后,大都会博物馆也夫幅作品做热释光测试,检验结果是北宋时期,但是否是董源的墨学术界依旧争议不绝。

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《江堤晚景图》,董源,图轴,绢本设色,纵179厘米,横116.5厘米,台北故宫博物院藏

《江堤晚景图》为张大千先生遗赠,这幅画据张大千先生的考究,订为董源的创作。史载董源“水墨类王维,著色如李思训”,北宋经常,也是因青绿山水得叫,且山石作披麻皴,都是董源风格的表征。画中绿波粼粼青山高,酒帘静处马蹄轻,一切开春意骀荡。

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《洞天山堂图》,董源,绢本设色,纵183.2厘米,横121.2厘米,台北故宫博物院藏

《洞天山堂图》此画无款,图绘白云吞吐飘浮于山间,
山谷被松林茂密,清溪流动,隐露楼观,境界清幽,鲜明地表现了世外仙境。画幅右上真“洞天山堂”
四宇,
点明了全画主题。诗堂有王铎跋语:“神理气韵,古秀灵通,入于口微,董源此图,当属于玄化,丙戌端阳后二日题于琅华馆。”故此遂于一定为董源手笔。然此图笔墨浑厚,景色茂密,云朵因白粉染绘,与董源的淡墨轻岚颇不相类,更靠近于1
2世纪后的山水画风貌,按金代广大青山绿水画承袭董、巨而有所扭转,故拟是画也金代之作如更为贴切。

《洞天山堂图》中,厚厚的白云拥抱在巍峨的荒山野岭,深沟巨壑中,山道弯弯,涧流清澈。山林白云深处,阁楼显露峥嵘,如此美景可谓别来“洞天”。此图用画坚实,用黑浓重,山石以丰富皴短点相间,再重加染以浓重墨色,显出一栽浑雄苍郁的主义。此画山谷中白云弥漫,涧流清驶,林木摇曳,楼台隐约,造景幽深雅静,与画幅上所书写“洞天山堂”四字颇为契合。本画无款识,清初王铎题也董源之作,不知何据。从全画布置创意看,所画景山物范围已经比北宋全景山水缩小,近于李唐《万壑松风图》的体,其时代应相当给南宋。但贪图被所描绘宫室的特点又非南宋而近于金元,故此图再次或者是金代作品。

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董源 风雨归舟图轴 私人珍藏,伪,清人画

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董源 晴岚飞瀑图轴 弗利尔美术馆,清人摹本

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青葱山水

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