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马到功成给父小姨们举行了supermemo软件设置与使用的培养地理

  • 一月 27, 2019
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本幅所绘的山岭风貌,不作重峦绝壁、崭绝峥嵘之势,而是浑圆秀润的美观风光。山顶多矾头,点缀长远的苔点;林木郁苍、劲挺,富有工作,这几个皆是高人一头的董源风格。其余,峰顶留白,只以石绿和赭石敷染,乃是以颜料捕捉自然之景,如沈括《梦溪笔谈》记载:“源画〈落照图〉,近视无功,远观村落,杳然深入,悉是晚景,远峰之顶,宛有反照之色”。

 

那幅画原来叫《龙绣交鸣图》《笼袖骄民图》,未知何意。后为董其昌所得,董其昌大力提倡南派山水,尤为喜欢董源的画。他先后收获四幅董源的画,就把团结的堂名叫做“四源堂”。他鉴定此画是董源所作,并改名换姓为《龙宿郊民图》。启功先生觉得“龙宿郊民”应当驾驭为“太常常代首都居住生活的甜美之民”。董源是五代时南唐的艺术家,那么,他所绘之景,应该是南唐京城建业(今云南拉脱维亚里加)郊外多瑙河边的风景。

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地理 1

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5
年,孩子首如果背中学所学的各项材料,八日打渔二日晒网地用了 3
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董源很重视对山水画中点景人物的抒写,每每都包涵习俗画的情节性。虽形体细小,简而实精,人物皆设青、红、白等重色,与水墨皴点相搭配,饶有趣味,《龙宿郊民图》就是这一作风的象征。

 

董源继承后晋的五代水墨山水画,按北、南两路背道而驰,形成了风光画史上的两大画派。在西部,有由唐末入金朝的景致书法家荆浩。董源开辟的江南水墨山水画派是与荆浩相持的两大山头之一,那是以地域划分的画派,也是画史上最早的光景画流派,标志着风景画在章程上的更是成熟。董源能作为江南水墨山水画派的宗主,除了前人的措施积累、地理条件等因素外,南唐的政治、文化环境导致了绘画艺术的迈入。与政权更替频仍的北方梁、唐、晋、汉、礼拜日代比较,南唐的社会政治环境要稳定得多,南朝于江南奠定的学问根基在南唐发挥出肯定的功能。董源在北魏中、中期,首次遇到沈括、米颠、苏子瞻等文人的讲究,他们深为董源真率潇洒的文笔所折服。董源之所以在那么些时代受到学子们的器重,是因为这个先生画的开宗立派者推崇自然、放达和潇散的审美趣味,而董源山水画的措施内涵正在于此。

后记:二零一二年8月4日,忙完了自身背负项目的验收,给爹妈们发短信询问了supermemo百折不回的动静,发现惟有9班的大人还用着,估计此布置只好到此截止了。

《溪岸图》,董源,立轴,绢本设色,纵221.5分米,横110分米,美利坚联邦合众国London大都会博物馆藏

再下来的进程就是召集热心的二老一起制作更加多更完美的学习材料!

《寒林重汀图》,董源,绢本墨笔淡设色,纵181.5,横116.5毫米,日本岛根县黑川艺术高校藏

开行起来简单,但要运行下来或者有比比皆是劳累的,在炮制第一份材料《地理七下知识点》时,许多父母的微处理器水平不好,录入一段文本存在不少题目,但照旧在10多位家长的努力下把资料打造好了。supermemo软件在一上马接纳时依旧存在有的阻力的,由于使用了supermemo2008本子(感谢舍得汉化了此软件),那个版本效果是越发强,但菜单很多,会走许多弯路,所以决定开展一遍面对面的作育,在大家的鼎力下到底在九月18日早上造成了此次培训,10多位热心的养父母出席了此次培训,感谢大山联系提供了要命优越的培训体育场馆!大家对采取最初遭逢的场地提议了大批量题材,真心希望4班平沙落雁、7不欺暗室、大山、5班笨笨熊、3班小树、6班森林小屋、9班凝舞蓝梦、10班好儿、7班细雨、1班昕儿、5班韬的妈、4班晴天娃娃这个老人和儿女可以克服这个纤维的困顿,锲而不舍好最初的21天!

《潇湘图卷》是董源的代表小说。“潇湘”指湖北省国内的潇河与黑龙江,二水汇入南湖,“潇湘”也泛指江南河湖密布的地段。那是一幅描绘人事活动的山水画,书法家以江南的和平山峦为问题,取平远之景,图绘一片湖伊川色,山势平缓连绵,大片的水面中沙洲苇渚映带无尽。江上有一轻舟漂来,江边的迎候者纷繁前进。中景坡脚画有大片树林,掩映着几家农舍;坡脚至江水间有数人拉网捕鱼,赋色显著,生机盎然,入木三分,为宁静幽深的树林伸张领会则活力。

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三、董源-个人荣誉

夏山图

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全卷以点线交织而成,以水墨间杂淡色,汀渚的横向线条显得舒展自如,披麻皴和症结皴构成了山峦的横脉和蓬松起伏的山峦,以墨点表现远山的植物,塑造出模糊而有所质感的山型概略.为了突显透视的吃水,山峦上的小土丘自近至远由大渐小、由疏渐密,墨点也有疏密浓淡的生成,显出密密杂杂的远树势态。同时,以淡点代染,渲染时留出些许空手,营造云雾迷濛之感,在晴岚间培养出一片片淡淡的烟云,山林深蔚,烟水微茫,潮湿温润的江南天气油不过出。山凹处留出云霭雾气,造成盲目淡远之感。近处的树木,同样用问题来显现,但关节时局所赋予的印象却变全树为茂叶,林木成排而列,远近高下参差,林中隐隐露出渔村茅舍。芦苇画得稍纤巧,但仍不脱影象的意味。点景人物用白粉和青、红诸色,凸出绢面,明朗而协调。整个描绘,远看近树、远山清楚鲜明,近看则全是关节,令人眼花缭乱。水面计白当黑,但通过岸边、山坳的盘折穿插、浓淡变化,使它的模样和色相发生深沉、清浅的千变万化,山清水秀,具有尤其醉人的艺术魅力。

从近景洲渚往远看,是一片平滩,平滩前面是更远的、起伏连绵的洲渚。空气潮湿,山形朦胧,整个场地与米邢台所言“峰峦出没,云雾显晦……溪桥渔浦,洲渚掩映,一片江南”,柯九思所说“冈峦清润,林木秀润,渔翁游客出没于其中,有无拘无束之意”完全合乎。

《寒林重汀图》绘溪渚小丘,溪水回复,重汀辽阔。洲渚间,依小丘筑有一间间的屋舍,林木环绕,时值晚秋早春,大多数花木的树页已落尽,仅余枯枝,一派江南清旷而萧瑟的平远景象。那与画史所述董源山水“溪桥渔浦,洲渚掩映,一片江南也”的画风可相互验证。图中的小丘用披麻皴,远处的洲渚则用长线条横皴,其间用笔点染,以示丰茂的水草。在笔墨上兼有《龙宿郊民图》、《夏山图》的局地特色,而又大有径庭,用笔较《潇湘图》等图豪纵、粗阔。此图无款,诗堂上有明董其昌题“魏府收藏董源画天下第一”。

《夏山图》显示了江南山川叠翠,云雾缭绕,林木繁茂的伏季风光,画中绘有成百上千努力工作的隐士和牲畜,洋溢着深远的自然气息和生存意味,一派山明水秀的江南景色。

龙宿郊民图

翠绿山水

夏山图

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《溪岸图》山石以淡墨勾、皴,重在以淡墨少有渲染,很少加点,而用浓墨染山石之交接处以醒出结构。山体均不高峻,而其形态,则似大浪涌起,数座山体齐向左似排浪涌动,那却是前无古人的。浪头之崖巅,前后堆叠,望去隐隐有“矾头”之形象。而向下的悬崖,则似侧倾的浪谷。本画高超越2米,宽当先1米,以立幅构图的格局表现了山野水滨的蛰伏环境。此画的左下有“北苑副使臣董源画”款识,钤有“海东赵氏”及“柯九思印”,及私人大千居士、张善孖诸藏印。

画师取全景式的横向构图,从“高远”取景,郁郁苍苍、朴茂华滋,深入朗润的风光与远近相形、虚实掩映的空间感是此画的七个主要特征。图中心是涨跌连绵的丘陵,上部是一道一道的层峦叠嶂,由近向远逐步推展开,山峦与沙碛都同宗旨的群峰相平行的。图的上面水面空阔,一道道沙碛和坡丘在水上和岸上延伸推展,沙碛与河岸之间,多人泛一叶扁舟顺水漂荡,岸上树木丛生,百草丰茂,似有牛羊在闲暇地吃草。图中所绘杂木或顾盼有姿,或静谧伫立,形态各异。远山的体势、脉络起承转合得自然精晓,峰峦起伏平缓,坡丘相抱,山势在集合和延展中作有节奏的变动。为了拉长画面的纵深感,美学家在图中虚处绘出流动着的烟云和溪水。

明朝董其昌此卷的引首题:“董北苑夏景山口待渡图真迹。”金朝鉴定家柯九思在卷后题:“右董源夏景山口待渡图真迹,冈峦清润,林木秀润,渔翁游客出没于其中,有无拘无束之意。真神品也。”曾入大顺内府收藏。钤有“绍”“兴”朱文连珠印记,又入元内府,钤有“天历之宝”朱文印记。后历经明项元汴,清耿昭忠、索额图、清内府收藏,俱钤有鉴藏印记。

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董源 风雨归舟图轴 私人藏,伪,清人画

夏景山口待渡图

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四、董源-神话轶事

《江堤晚景图》,董源,图轴,绢本设色,纵179毫米,横116.5毫米,迈阿密紫禁城博物院藏

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《溪岸图》描绘的是登时隐士的山居生活:两座山里面的深谷,有溪水曲折蜿蜒而下,汇成一个波纹涟漪的溪池。池岸有竹篱茅屋,后院有大姑在办事,篱门前有牧童骑牛,小道上有农夫赶路,一亭榭伸入水中,高士倚栏而坐,举目眺望,神态极其悠闲,其老婆则抱儿与仆女嬉戏于旁,一派平淡可是和颜悦色的活着场景。屋后山腰有悬泉拾级而下,至山下会聚于溪池。水流及涌波以细线勾画,一丝不苟,犹是唐人风采。

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一、董源简介

地理 10

董源五代南唐歌唱家。源又作元,字叔达。生卒年无人问津。钟陵(今江东石家庄)人。因曾任北苑副使,故画史称其为董北苑。董源擅山水,亦能画牛、虎、龙、人物等。其风光画分水墨、青绿设色二种面相,尤以水墨山水成就最高。其著述多描绘峰峦晦明、洲渚掩映、林麓烟霏、草木畅茂、云气滃郁的安徽风景,并用披麻皴和点苔法表现草木丰茂、秀润葱郁的江南山川。他用笔甚草草,近视几不类物象,远观则景物粲然。那种新画风为稍晚于他的巨然继承并有所进步,后世遂以董巨并称。

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此图以水墨为主,设色清淡。除了树木、人物、屋舍、小乔的勾线凝练外,山石的勾、皴的线条被淡化。峰峦圆浑,显现南方山水的“土复石隐”,先作淡墨的短披麻皴,然后反复以淡、浓、湿、干的笔墨点垛雨点皴,淡墨积染,厚重润泽,苍莽华滋,营造了夏景的郁郁葱葱,也树立了宋朝末年王蒙、方从义、赵原等探索笔墨苍莽,意超象外画风的先例。那实在对应了汉代末年米颠对董源画风的演讲:“董源平淡天真多”“率多真意”“不装巧趣,皆得不染一尘,……近世大笔,格高无与比也。”

作者接纳江南渡口之景,江水蜿蜒而过,在群山中若隐若现。使山体结构变幻无穷,一洗山形的虚幻之弊。此图与巴黎紫禁城博物院所藏《潇湘图》在画法、风格上颇为相似,卷高尺寸完全等同。有的专家据此猜度说,那两件作品原本是一幅画,在流传进程中被后人裁截分开了。吉林博物馆名誉馆长、书画鉴定家杨仁恺先生不这么看,他说的理由是:此图“自有首尾,首尾完好”,而且二图有所不一致——《夏景山口待渡》的“具体描绘”要比《潇湘图》“复杂得多”。

艺术家以“长披麻”皴描绘土山疏松的质理,画树干和琐碎则用浓墨勾勒、点染,伸张苍茫浑厚的气味。山用披麻皴,很好地显现了江南土山的特色,而矾头则用空心点皴,出色其质感。那三种皴法,被新兴的山色美学家每每使用,但最早大批量使那三种皴法的,是董源。在石青、石绿和赭石等矿产颜料下,可清楚看出水墨的划痕。丰盛的思路变化,混合著古雅的设色,这一类风格,对徽宗画院王希孟的《千里江山图》有众所周知的熏陶。

此图显示江南水乡风景。画中下方以重墨擦染沙岸,细笔勾绘芦荻,
中部坡陀上寒林丛中表露村舍板桥,远方溪水对岸亦绘山丘村舍,再远处溪岸重重,延伸至画外。整幅画面以湿墨擦染而出,
予人以一望无尽之感, 是典型的董氏水墨江南景。 因而称其画为“天下第一”
的董画。图中皴笔以方折增强动势,粗阔劲健,苔点则兼用渴笔、焦墨、乱锋,运笔迅疾。力量劲猛,增强了镜头的维妙维肖和逸趣。在河堤画法上,小编以长披麻与碎笔乱点结合,为画面带来了节奏感和运动感。汀渚则用长披麻湿笔平拖,具有舒适浑朴的特征。

《洞天山堂图》,董源,绢本设色,纵183.2毫米,横121.2厘米,维也纳紫禁城博物院藏

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展卷右起,是安静的水面,中远处有一细长的小洲,稍近处浮一渔船,渔人悠闲作业。视线渐渐左移,出现了似“犬牙”的洲渚,坡岸平缓,冈峦起伏,山头多作圆形,草木蒙茸其上。再往左,显示出“蟵洄”错落的洲渚,树木繁茂,房舍掩映其间,偶见劳作的农人。垂柳依依的滩岸上,一戴青冠的红衣人正在照顾驶来的渡船。

董源 晴岚飞瀑图轴 弗利尔美术馆,清人摹本

此卷上有董其昌跋三、袁枢跋一,王铎跋一。有“袁枢私印”(重一)、“袁枢之印”(重一)、“睢阳袁氏家藏图书记”。明“袁枢鉴赏”书画之章、“袁枢印信”、“伯应”等印记。

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《江堤晚景图》为大千居士先生遗赠,那幅画据大千居士先生的考究,订为董源的著述。史载董源“水墨类王维,著色如李思训”,北周时,也是以青绿山水得名,且山石作披麻皴,都是董源风格的特征。画中绿波粼粼青山高,酒帘静处马蹄轻,一片春意骀荡。

《龙宿郊民图》描绘了栖身于江边山麓的民众庆贺节日的情景。

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夏景山口待渡图

本卷无小编款印。明董其昌基于《宣和画谱》的记叙定名为《夏山图》。有明董其昌三跋,清徐渭仁、戴熙、潘遵祁等跋。钤有“长”朱文印、“黄琳美之”朱文印、“袁枢之印”白文印、“明袁枢鉴赏书画之章”朱文印、“徐紫珊鉴藏”朱文印、“徐紫珊秘箧印”朱文印、“东京(Tokyo)徐紫珊收藏书画金石书籍印”朱文印、“黄芳之印”白文印、“星沙黄荷汀鉴藏书画印”朱文长方印、“爱新觉罗·爱新觉罗·奕詝甲午后黄氏所藏”朱文印、“庞元济书画印”白文长方印、“虚斋珍赏”朱文印、“吴兴庞氏珍藏”、“虚斋至精之品”、“庞莱臣珍赏印”、“虚斋审定”、“虚斋墨缘”、“莱臣审藏真迹”朱文等三十六印。曾经唐代贾似道,元史崇文,明黄琳、袁枢(袁可立子)、董其昌,清齐梅麓、徐渭仁、黄芳、沈树镛,近人庞元济等收藏,流传有绪。《古今画鉴》《清河书画舫》《珊瑚纲》《式古堂书画汇考》《虚齐名画录》著录。

董源的山水画曾得到南唐中主李璟的青睐。据说李璟年轻时曾在华山建筑别墅,将山泉林园胜景融为一体。他为了能时时见到武当山景致,特地派董源画了一幅《普陀山图》。董源将五老奇峰、云烟苍松、泉流怪石和庭院别墅巧妙地绘入一图。李璟观后,称扬不绝,爱不释手,命人挂在起居室里,朝夕对画观赏,犹如长居五台山中。总之董源构思的神妙和写景艺术的巧妙。

夏山图

《洞天山堂图》此画无款,图绘白云吞吐飘浮于山间,
山谷中松林茂密,清溪流动,隐露楼观,境界清幽,显著地显现了世外仙境。画幅右上甲骨文“洞天山堂”
四宇,
点明了全画宗旨。诗堂有王铎跋语:“神理气韵,古秀灵通,入于口微,董源此图,当属玄化,戊寅端阳后二日题于琅华馆。”故此遂被定为董源手笔。然此图笔墨浑厚,景观茂密,云朵以白粉染绘,与董源之淡墨轻岚颇不相类,更近于1
2世纪后之山水画风貌,按金代多如牛毛光景画承袭董、巨而有所扭转,故拟此画为金代之作似更为恰当。

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董源今有《夏景山口待渡图》、《潇湘图》、《龙宿郊民图》等传世。董源的水墨山水画在华夏青山绿水画史上有所关键地位,在元孙吴以至近代的景色画坛上占据主导地位。

《寒林重汀图》描绘的是寒春季节的江南山水。图合肥丘静穆横卧,水汀幽深绵延,落尽叶片的花木无言挺立,纤纤芦苇瑟缩于风中,溪上小乔空寂清冷,掩映于荒丘寒树间的屋舍阒无声息,所有景观构成一个萧瑟凄清的无人之境。小编在岸上坡丘旁以名作横拖皴出重重的沙汀,气势浑茫厚重,那样又分裂此岸的芦苇萧萧、水流缓缓,又从布局气势上打破了平均状态。两侧的坡岭、树木、沙汀、屋宇等似同实异,相互呼应,使静态的图案具有了内在的动感。此图山坡以披麻从坡脚上皴,由密而疏,直至坡面方留空白。又于山坡起伏处加上苔点。

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夏景山口待渡图

文章欣赏:

二、董源-艺术风格

再有一回,忽然下了一场立春,铺天盖地,京都彰显出一片银白的社会风气。李璟见此雅兴大发,召集群臣登楼摆宴、赏雪赋诗;并召来当时的画坛高手董源、高太冲、周文矩、朱澄、徐崇嗣等人。他们各有所长,分工合营,由高太冲画中主像,周文矩画侍臣和及乐工侍从,朱澄画楼阁宫室,董源画雪竹寒林,徐崇嗣画池塘鱼禽。不久一幅生动的《赏雪图》落成了。董源画的雪竹寒林是那幅画中直接描绘雪冬之景的。他胸有成竹,临阵不慌,甩手对景勾画,将阵雪压竹、丛林寒瑟的场地传神地描绘出来。本次活动和《赏雪图》被西晋的图案评论家郭若虚记述在他的《图画见闻志》里,遗憾的是该图已经无力回天见到了。

《潇湘图》,董源,绢本设色,纵50毫米,横141.4毫米,新加坡紫禁城博物院藏

伦敦(London)大都会博物馆在购藏那幅古画以前,特进行了一场有关此图是不是董源真迹的国际学术研究会。研商会结果是悬疑频出,有人居然指出要再次修改中国绘画史。啄磨会总计的三方意见:一是认同为董源真迹,并以此否定一切现定为董源的著述;二是觉得未必,但起码是元代作品;三则直指为大千居士伪作。但总归时隔一千多年,举证困难,无可确论。之后,大都会博物馆为此幅文章做热释光测试,检验结果是北魏一代,但是否是董源的手迹学术界依然争议不断。

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《洞天山堂图》中,厚厚的白云拥抱着巍峨的丘陵,深沟巨壑中,山道弯弯,涧流清澈。山林白云深处,阁楼流露峥嵘,如此美景可谓别有“洞天”。此图用笔坚实,用墨浓重,山石以长皴短点相间,再复加染以浓重墨色,显出一种浑雄苍郁的官气。此图画山谷间白云弥漫,涧流清驶,林木摇曳,楼台隐隐,造景幽深雅静,与画幅上所题“洞天山堂”四字颇为契合。本画无款识,清初王铎题为董源之作,不知何据。从全画布署创意看,所画景山物范围已比清朝全景山水缩短,近于李唐《万壑松风图》的样式,其时代应相当于汉朝。但图中所画宫殿的特性又非南梁而近于金元,故此图更或者是金代文章。

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《夏景山口待渡图》,被认为是董源黑龙江风骨的优异小说之一。描绘的是江南夏天风光景观,山势重叠,缓平绵长。草本丰茂,江水秀润,云雾显晦,在董源之点染皴擦中尽显,宋人评其画作时觉得“水墨类王维,着色如李思训”。

董源 (943-约 962
),南派山水画开山鼻祖。湖北钟陵(今新疆月湖区)人,董源、李成、范宽史上并称元朝三我们,南唐主李璟时任北苑副使,故又称“董北苑”。擅画山水,兼工人物、禽兽。其山水初师荆浩,笔力沉雄,后以江南真山实景入画,不为奇峭之笔。疏林远树,平远幽深,皴法状如麻皮,后人称为“披麻皴”。山头苔点细密,水色江天,云雾显晦,峰峦出没,汀渚溪桥,率多真意。米颠谓其画“平淡天真,唐无此品”。存世文章有《夏景山口待渡图》《潇湘图》《夏山图》《溪岸图》等。

地理 19

董源 龙宿郊民图 绢本 设色 156×160cm 苏黎世紫禁城博物院藏

艺术家在那件幅阔近于正方形的立轴上,采纳“平远”的构图:从镜头右下的近景开始,将土坡由下向上层层叠架,与中景的山岭连成一脉。而山的两侧,右为山坳谷地,有小路通将来方;左为曲折蜿蜒的江湖,切割左右两边的矮丘、沙洲或坡陀,一向延伸至镜头上方的远景,全幅突显江南一带平远旷阔的景象。

地理 20

董源成为南方山水画派之首创者,与李成、范宽并号称“西晋三豪门”,又与荆浩、巨然、关仝并称“五代、南梁间四大景点艺术家”。所创造的水墨山水画新格法,当时取得巨然和尚的尾随,后世遂以董巨并称。

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